“인권의 기준은 정치가 아닌 문화와 교육”
박지현, 北 문화 제노사이드와 中 초국가적 검열 직격
‘국유장기’ 상영 난항은 한국 문화계의 검열 현실 보여줘

영국에 거주하며 북한 인권과 전체주의 체제의 실상을 고발해 온 박지현 작가가 최근 해외 언론을 통해 북한의 ‘문화 제노사이드(집단학살)’와 중국 공산당의 ‘초국가적 검열’이 한국의 문화적 공간까지 위협하고 있다고 강도 높게 비판했다.

박 작가는 기고문에서 “국제인권기구들이 정치적 이해관계에 따라 인권의 기준을 저울질하곤 하지만, 인권의 진정한 토대는 그 사회가 지향하는 ‘문화’와 ‘교육’에 있다”고 강조했다. 

이어 권위주의 정권에서 교육과 문화는 대중을 향한 세뇌와 통제의 도구로 악용되어 왔다고 지적했다. 그들에게 교육이란 오직 ‘세뇌’의 수단이며, 정치적 선전물을 만들어 대중에게 강제로 주입하는 도구일 뿐이라는 것이다.

북한의 ‘문화 제노사이드’와 2016년 ‘태양 아래’가 폭로한 진실

박 작가는 북한이 1970년대부터 김정일에 의해 조직적인 ‘문화 제노사이드(Culture Genocide)’를 시작했다고 지적했다. 

인간 보편의 따뜻한 감정을 지우고 수령을 향한 광신과, 적에 대한 분노·혐오만을 주입하도록 문화를 난도질했으며 이는 오늘날 주민들의 언어까지 통제하는 ‘평양문화어보호법’으로 이어지고 있다는 것이다.

그녀는 이러한 조작된 문화의 실체를 세계에 폭로한 대표적 사건으로 10년 전 개봉한 다큐멘터리 영화 《태양 아래》를 꼽았다. 

러시아의 비탈리 만스키 감독이 북한 당국의 전폭적인 지원을 받아 촬영했던 이 영화는, 본래 평양 소녀 ‘진미’를 통해 북한 체제의 행복함을 홍보하려던 북한과 러시아의 합작 선전물이었다.

그러나 카메라 뒷면의 진실은 잔인했다. 북한 당국자들은 아이들의 대사, 표정, 집과 부모의 직업까지 모두 조작하며 기계적인 복종을 강요했다. 평양이라는 도시 자체가 거대한 ‘조작된 세트장’이었던 것이다. 

감독은 당국의 눈을 피해 이 연출 지시 장면들을 몰래 촬영해 세상에 공개했고, 권위주의 정권이 미디어를 통해 부려대는 대중 세뇌 사기극의 민낯을 낱낱이 까발겼다.

중국의 반인도적 범죄 다룬 다큐 ‘국유장기’, 한국서 상영 난항

박 작가는 오늘날 미디어를 조작해 거짓을 주입하려는 북·러의 행태 반대편에는 자신들의 범죄를 은폐하기 위해 미디어를 탄압하는 중국 공산당이 있다고 지적했다.

특히 중국 정권이 파룬궁 수련자들을 상대로 자행해 온 강제 장기 적출 범죄를 다룬 다큐멘터리 영화 ‘국유장기(State Organs)’가 현재 한국에서 상영 허가를 받지 못해 난항을 겪고 있는 현실을 정조준했다. 

그녀는 구유고슬라비아 전범 재판의 영웅 제프리 나이스 경의 판결을 통해 인류 역사상 가장 끔찍한 국가 범죄로 기록된 이 영화가 한국에서 극장들의 자체 검열로 인해 제대로 상영조차 되지 못하는 상황은 참담하다고 탄식했다.

중국 당국은 이 평화로운 수련자들을 ‘사이비’로 몰아세우며 감옥에 가두고, 정기적인 장기 기능 검사를 시행하며 그들을 ‘살아있는 장기 은행’으로 취급했다.

박 작가는 “10년 전 북한과 러시아가 《태양 아래》라는 거짓 세트장을 지으려 했다면, 오늘날 중국 공산당은 《국유장기》라는 진실의 목소리를 지워버리려 하고 있다”며, “자유와 민주주의를 지탱해야 할 한국의 문화적 공간마저 초국가적 압력에 자체 검열이라는 방식으로 무릎을 꿇고 있다”고 비판했다.

마지막으로 박 작가는 “우리가 《국유장기》를 봐야 하는 이유는 단순히 잔혹한 범죄를 확인하기 위함이 아니라, 질문을 허용하지 않는 세뇌 교육과 타국의 문화 시장까지 통제하려는 독재 권력의 야만에 맞서기 위함”이라며, “보편적 인권 영화 한 편을 자유롭게 볼 수 있는 권리를 지켜내는 것이 우리 사회의 문화적 건강함과 자유를 지키는 최전선”이라고 역설했다.

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